Bong Joon-Ho-jev značaj bitja iz leta 2006, The Host, je pošastni film, kakršnega ni noben drug. Evo, zakaj so pošasti boljše kot tuja groza.
Evo, kako pisatelj-režiser Bong Joon-Ho Gostitelj dokazuje, da so pošastni filmi boljši kot tuja grozljivka. Izpuščen leta 2006, Gostitelj je bil Joon-Hojev tretji celovečerec, ki je nedvomno postal eden najbolj dokončnih pošastnih filmov stoletja.
S kritičnega vidika Joon-Ho's Gostitelj vsebuje več tematskih vzporednic z njegovo z oskarjem nagrajeno socialno dramo, Parazit , večinoma v obliki stilskega žanrskega poskakovanja, ki se na videz ne zdi prisiljeno ali banalno. Gostitelj , tako kot skoraj vsi Joon-Hojevi filmi, je tudi družbena kritika in je vreden kinematografski vstop ob filmu iz leta 2003 Spomini na umor in leta 2009 Mati .
Nadaljujte z drsenjem, da še naprej berete Kliknite spodnji gumb, da začnete ta članek v hitrem pogledu.
Gostitelj opisuje zgodbo o družini Parks, ki se s težavo preživlja s prodajo poceni prigrizkov v prikolici v Seulu, blizu bregov reke Han. Stvari gredo narobe, ko se iz reke pojavi množično bitje in napade vse v svoji bližini, za katerega se kasneje razkrije, da je gostitelj neznanega, smrtonosnega virusa. Obetavno premiso na stran, Gostitelj je vsestranski v svojem pristopu in obravnavi žanra pošastnih grozljivk, zato priča o dejstvu, da tuji grozljivki delujejo veliko bolje v primerjavi z ameriškimi pošastnimi flikami.
Zakaj je gostitelj tako dober pošastni film
Pomemben razlog zadaj Gostitelj Priznanje kritike je brezhiben način, na katerega združuje vznemirjena vznemirjenja, ki spremljajo večino pošastnih filmov, z zapletenimi točkami zapleta in trdnimi portreti likov, ki so intelektualno zadovoljivi. Med zavitki naslovne pošasti se skrivajo resnični strahovi, toda tudi komično olajšanje, ki ga Joon-Ho vlije na prisrčen in naraven občutek. Ta element žanrske hibridnosti dviguje Gostitelj od zgolj pošastnega filma do tistega, ki vznemirja tujo grozo nad demoni, ki prebivajo zunaj in znotraj. Poleg tega Gostitelj je tudi ostra satira, deloma navdihnjena z dejanskim incidentom, ko je ameriška vojska ukazala korejskemu morticarju, naj v kanalizacijo v Seulu odvrže brezbožne količine formaldehida. Poleg nujnih političnih komentarjev, Gostitelj satira pasti južnokorejske vlade, skupaj z nezavednimi mladinskimi protestniki brez resničnega razloga, kot je anahroni značaj Parka Nam-il.
Vendar, kot vsak film o Bong Joon-Hoju, Gostitelj je veliko več kot posamezniki in uniči konvencije o pošastnih filmih, tako da razkrije zver v nekaj minutah po pripovedi. Pošast je podobna velikanski, mutirani različici jegulje, ugrabi Hyun-seo (Go Ah-sung), ki je hči Park Gang-du (Song Kang-ho). Nato se pripoved osredotoča na prizadevanja družine Park, da reši Hyun-seo, kar vodi do tragičnih trenutkov in zaporedja lopov, ki spominjajo na Joon-Ho's v redu . Poleg tega korejski grozljivke, kot so Gostitelj otežiti pojav tropa generičnega junaka, ki ubija pošasti, ki je v več pogledih osvežujoč, saj večina junakov v resničnih kriznih razmerah ni rezultat prerokb ali vzvišenega junaštva, temveč enaki deli srca, poguma, zmotljivost in strah.
Zakaj so ameriški pošastni filmi drugačni
Ameriški pošastni filmi so imeli dokaj velik delež elektrificiranih vstopov, vključno s kalejdoskopskim kaosom Izničenje , neimenovani teror nad Megla in čudovito meta-grozo Koča v gozdu . Medtem ko takšni filmi močno svetijo zaradi svojih nekonvencionalnih pripovednih slogov in podob, ki povzročajo mraz, ni nobenega pomanjkanja tekočih ameriških pošastnih filmov, ki bi sledili pohabljenim pošastnim filmskim tropom, ki so nasičeni z nenavdihnjenimi akcijskimi sekvencami, ki malo obogatiti jedro pripovedi. Poleg tega večina ameriških pošastnih filmov ni osredotočena na prepričljivo karakterizacijo, kar vodi do neomajne zapletenosti, ki kroži okoli likov, ki jih ni mogoče povezati ali za katere je vredno navijati, ponavljajoča se napaka, ki večino grozljivih zapisov o grozljivkah zaplete v povprečnost. To lahko pripišemo dejstvu, da veliko filmskih ustvarjalcev žanr dojema kot sredstvo, s katerim lahko zadovolji pričakovanja vsesplošnega uničenja, ne da bi te sekvence podpirali s čustveno ali umetniško integriteto.
To ne pomeni, da prepričljiva groza ne more izvirati iz takšnih formul, vendar pa je domišljijska prekomerna uporaba filma o katastrofi povzročila, da je večina ameriških pošasti pustih in nejasnih. To lahko ponazorimo s popolnim neuspehom nedavne adaptacije video iger Paula W. S. Andersona, Monster Hunter , ki se kljub dobro izpeljanim akcijskim zaporedjem in na videz nevarnim pošastim zanaša na izpeljane kinematografske trope, tako da v pomemben dialog ali razvoj likov skoraj nič ne vlaga. Zdi se, da je to osrednja težava večine ameriških pošastnih filmov, ki občinstva ne morejo niti prestrašiti niti premakniti zaradi njihovega edinega namena, da bi ustvarili donosne franšize brez umetniškega središča. Nasprotno pa je večina tujih grozljivk oblikovanih kot samostojnih umetniških zapisov, pri katerih je karakterizacija enako pomembna kot zadevna pošast. Poleg tega je pogosto uporabljena ameriška formula večja kot je pošast, tem bolje ne deluje v vseh okoliščinah, saj daje ponavljajoče se filmske strukture brez duhovitosti ali čudenja.
Kako se ameriški pošastni filmi lahko učijo od tuje groze
Da bi razumeli, kako se ameriški pošastni filmi lahko učijo iz tujih grozljivk, se moramo vrniti k popolnemu sijaju Gostitelj . Poleg žanrsko hibridnosti Gostitelj je sposoben združiti variante pripovednih napevov in tonov, ki se končajo v bizarnem, a hkrati čustveno usmerjenem filmu o bitjih, ki na zelo domiseln način združuje komedijo, satiro, melodramo in akcijo. Grozljivka je najbolj prizadeta, če je ne izzovemo s skakanjem s koleni ali prekomerno krvavostjo, ampak najbolje deluje, če pred njo nastopijo vsakdanji trenutki komične ali čustvene narave. Joon-Hojeva pošast je enako neumna in strašljiva, pogosto meji na karikaturo, toda resnična groza Gostitelj leži v zvitih motivacijah človeške rase in dolžini, do katere lahko gre človek, da nasiti svoje notranje demone. Tako gledamo iz leče uvajanja domiselnih tem v ameriško pošastno grozo, kot so filmi Gostitelj lahko filmskim ustvarjalcem služi kot ohlapen navdih za ustvarjanje lastne prepričljive komore grozljivk.
Poleg tega bi morali ameriški filmi trop pošasti ponovno pregledati skozi svež objektiv, kot je to briljantno storila iranska groza Deklica ponoči hodi sama domov , v katerem je pošast rolkarska vampirska deklica (Sheila Vand), ki pleni moške, ki ne spoštujejo žensk. Takšne perspektive ne samo poživijo pripovedi o pošastnih filmih, temveč tudi ustvarjajo surovo, ganljivo vzdušje groze za sodobno občinstvo. Poleg tega je bila končna deklica predmet pretiranega pretiravanja, pri čemer je bilo prepovedanih nekaj ameriških vstopov, katerih cilj je spodkopati to trop tako, da je ubil končno dekle ali pa na koncu sploh ni preživelih.
Zanimivo bo videti, kako bo več ameriških pošastnih grozljivk sprejelo te pripovedne naprave, kot so to storili že nedavni indie vnosi, kot je Brezplačna noč , pri čemer je vir terorja tiho, vznemirjajoče brnenje in vesoljska grozljivka pošast, predstavljena v Praznina , ki deluje izjemno dobro, kljub uporabi nekaterih pošastnih filmskih tropov. Čeprav zelo stilizirane akcijske sekvence, če bodo narejene dobro, ne bodo šle iz mode, je že skrajni čas, da ameriški pošastni filmi zaobjamejo kaverne neznanega ali prefinjene zapletenosti, povezane z ubijanjem zveri v njih.