Režija Martin Scorsese, Voznik taksija doseže krvavi vrhunec in se zaključi s skrivnostnim zaporedjem dogodkov – dogodkov, ki so morda v glavi Travisa Bickla. Če ga interpretiramo dobesedno, se film iz leta 1976 konča z osamljenim taksistom Travisom Bicklom, ki reši mladostno prostitutko tako, da ubije njene zvodnike, nato pa postane junak mesta New York, ki je na videz izpolnil svojo usodo. Vendar pa podrobnejši pogled namiguje, da se Travisovo življenje konča v figurativnem peklu, ki ga vseskozi omenja Voznik taksija .
Na videz Travis (Robert De Niro) predstavlja prototipa samotarja, ki je ločen od realnosti. Je ameriški marinec, ki je prej služil v Vietnamu, ali vsaj tako trdi, in se trudi navezati stike z znanci, kot je Wizard (Peter Boyle), in romantično zaljubljeno Betsy (Cybill Shepherd), prostovoljko v kampanji predsedniške kandidatke. Charles Palantine (Leonard Harris). Med prvim zmenkom naslovni lik, ki ga je upodobil Robert De Niro, razburi Betsy, ko jo odpelje na porno film in boleče pokaže svojo naivnost. Potem ko je bil zavrnjen, Travis napove svojo usodo v Voznik taksija tako da sem povedal Betsy 'Si v peklu in umrl boš v peklu kot vsi ostali.'
Povezano: Zakaj Martin Scorsese v svojih filmih uporablja toliko zamrznjenih slik
Doma Travis trenira in se poskuša organizirati. V svojem dnevniku piše, da 'osamljenost me spremlja vse življenje,' in obvesti čarovnika, da razmišlja o tem, da bi nekaj naredil 'slab' po bizarnem srečanju s stranko, ki jo upodablja Scorsese, ki namerava umoriti svojo ženo. notri Voznik taksija, za Travisa se vse spremeni, ko opazi 12-letno prostitutko Iris (Jodie Foster). Zdaj je antijunak iz filma Martina Scorseseja očitno našel namen in namerava deklici pomagati na kakršen koli način. 'Nenadoma pride do spremembe,' on reče, 'zame nikoli ni bilo nobene izbire.' Travis, ki zdaj doživlja veliko eksistencialno krizo, se pripravlja na vojno.
Preobrazba: Resnična
Ko se na shodu v Palantineu pojavi militarizirani Travis, oblečen v irokezo in pilotske senčnike, je za seboj pustil svojo pravo identiteto. Prej je Wizard razložil, kako lahko moški postane njegova služba (v tem primeru taksist), zdaj pa se je Travis popolnoma spremenil v nekoga drugega - arhetipskega Moškega brez imena. Pred tem je bil identificiran kot sumljiv posameznik, potem ko je lagal agentu tajne službe med shodom v Palancinu; v tem trenutku poskuša atentat na politika, a mu ne uspe.
Ta različica Travisa (ki je ena najbolj nepozabnih filmskih preobrazb Roberta De Nira) nakazuje, da je zabloden in popolnoma ločen od resničnosti. Malo pred poskusom atentata napiše pismo svojim staršem in namigne, da dela 'občutljivo delo' za vlado in da hodi z Betsy. Travis tudi pove Iris, da on 'mora nekaj narediti za vlado,' in da on 'morda bo šlo nekaj časa v smeri.' Vendar le projicira podobo, ki mu bo omogočila, da bo razumel svet, v katerem živi. 'Vse, kar je moje življenje potrebovalo, je bil občutek, da nekam grem,' Travis piše zgodaj Voznik taksija . Zdaj je ta kraj označil za pekel na zemlji.
Travisov vzpon v pekel na zemlji: resnično
Travis postane fatalist v tem odlično odigranem filmu Martina Scorseseja. Verjame, da bi moral ubiti Palantina - človeka, ki trdi, da zastopa 'ljudje.' Tudi Travis verjame, da bo rešil 'sladka perunika' s čiščenjem simbolnega 'umazanija' to je Matthew, Irisin zvodnik (Harvey Keitel). Ta isti miselni okvir je prikazan v Voznik taksija ki je na žalost navdihnilo Johna Hinckleyja mlajšega za resnični poskus atentata na predsednika ZDA Ronalda Reagana. Pravzaprav je Hinckley upal, da bo pritegnil pozornost Voznik taksija igralka, ki upodablja Iris, prej omenjena Fosterjeva.
Sorodno: Kako visok je Robert De Niro?
notri Voznik taksija , Travis ubije Matthewa in nato počaka nekaj trenutkov, preden se povzpne v pekel na zemlji, stavbo v New Yorku, kjer moški plačujejo za seks z najstniškimi prostitutkami. Estetsko celotna sekvenca - ki končno vidi vedno večjo napetost Martina Scorseseja Voznik taksija boil over na nepozabno krvav način - navdihnilo ga je Scorsesejevo občudovanje Caravaggia, italijanskega baročnega umetnika, znanega po mešanju svetega s profanim. Najprej Travis razstreli roko zvodnika in ga nazadnje ustreli v glavo. Ko je Travis rešil Iris pred škodo, je odpravil a profano grožnja in zaščiten a sveto slika. Katera koli od Scorsesejevih vizualnih podob bi lahko bila premisa za Caravaggievo sliko, saj je italijanski umetnik v svoje delo pogosto vključil ekstremno nasilje, celo tako daleč, da je upodobil lastno odrezano glavo v 'Davidu z Goljatovo glavo'. Kot lik ima Travis podoben pristop, tako da stene pobarva rdeče (koncept, ponovljen v filmu Martina Scorseseja iz leta 2019 Irec ), nato pa se žrtvuje. Po rahlem zasuku pa Travisov načrt propade, ko mu zmanjka nabojev.
Travisovo preživetje in aretacija: ni resnično
Travis umre zaradi ran v Voznik taksija po prihodu policije; trenutek, ki je bil napovedan prej, ko predlaga, da bo Betsy 'umreti v peklu kot ostali.' Ironija je, da Travis postane eden od krdela, mrtev kriminalec, ki je verjel, da njegova dejanja služijo višjemu namenu. Vizualno Scorsese strelja od zgoraj, da spomni občinstvo, da gledajo zviška na Travisa in druge žrtve, ki ležijo v peklu, ki so ga ustvarili. Angelska figura v belem, Iris, je edina preživela in je uokvirjena poleg verskih podob. Na levi strani okvirja: profano . Na desni strani okvirja: sveto . V sredini: Travis — zlitje obeh konceptov Caravagga.
Da bi okrepili idejo, da Travis umre Voznik taksija , filmska kamera Martina Scorseseja počasi zapušča sobo, medtem ko policija premleva od šoka pregleduje prizorišče. Kamera se na koncu ustavi na ulici in pokaže, da velikanska zmešnjava še vedno obstaja. Posledica: Travis ni ničesar počistil, temveč je prispeval k umazaniji. še vedno Voznik taksija prepušča občinstvu, da interpretira preostali del filma. Je bil Travis samo v svojih dejanjih? Ali pa sta Travisov zavajajoči um in moralna pravičnost premagala njega? V bistvu Scorsese občinstvu ponudi karavagški konec. Na Travisa lahko gledamo kot na sveto figura, ki živi naprej. Ali pa ga lahko gledamo kot profano morilec, ki je obtičal v vicah ali peklu.
Pismo Irisinega očeta: Ni resnično
Taksist po epilogu se zdi, kot da je ta lik Roberta De Nira, ki se je razbil, preživel in postal junak mesta New York, ker je rešil mlado Iris, katere oče prebere zahvalno pismo z glasovnim pripovedovanjem. Toda če pozorno poslušate, moški pisni in govorni vzorec odražata Travisove dnevniške zapise in pripovedovanje. In tako je Travis ali živ in ustvarja še eno lažno pripoved, da bi opravičil svoja dejanja, ali pa si predstavlja idealizirano različico dogodkov v trenutku svoje smrti. Na podlagi Scorsesejevih vizualnih dokazov je pismo Irisinega očeta plod Travisove domišljije.
Povezano: Pojasnjena vsaka epizoda Martina Scorseseja v njegovih lastnih filmih
Travis in Betsy se ponovno združita: ni resnično
Ko se Betsy pojavi v Travisovem vozilu med Voznik taksija , se zdi, da se ponovno združita in ponovno zanetita morebitno romanco. Vendar se zdi, da je to še ena idealizirana različica dogodkov, ki si jih predstavlja Travis. Ulice so na koncu tega filma, prežetega z nasiljem in kriminalom, sumljivo čiste, Betsyjini lasje pa kot angel vihrajo v vetru. In ne zdi se naključje, da nosi belo. To je Scorsesejeva sveto konec za Voznik taksija : angel z obrazom Betsy pozdravlja Travisa v nebesih.
Zadnji trenutki: ni resnično
Scorsese gledalcem na koncu pusti a profano ki se konča v Voznik taksija . Ko gresta Travis in Betsy vsak svojo pot, kratek trenutek kaotičnega oblikovanja zvoka pripelje občinstvo nazaj v resničnost, kakršna koli že je. In pogled v Travisove oči nakazuje, da zagotovo ni na mirnem kraju. Taksist nadaljuje vožnjo, vendar je v peklenskem svetu in ponavlja isto zanko. Če citiram Betsy iz prejšnjega dela filma, je lik Roberta De Nira 'deloma resnica, delno fikcija ... hodeče protislovje.'
Ali taksistov konec še zdrži?
Voznik taksija opravlja fenomenalno delo, ko popelje občinstvo v vznemirljiv padec v otipljivo norost, toda ali konec klasike iz leta 1976 še vedno drži ali ne, je precej polarizirajoče vprašanje. Zlahka je razumeti, zakaj se skoraj 50 let kasneje o tem konceptu tako veliko razpravlja, vendar je Scorsesejev konec še vedno popoln za film. Travis Bickle je za volanom Taksist celotna moteča vožnja; jasno je, da je dementen in nevaren, vendar v veliki meri nadzoruje način predstavitve pripovedi (npr. njegove dnevniške zapise, prebrane z glasovnim zapisom, in intimen, voajeristični pogled na njegovo vsakodnevno eksistenco). Potem ko so se dobro seznanili s Travisovo psiho, je povsem naravno, da gledalci doživijo Taksist konča tudi skozi njegovo odmaknjeno in blodnjavo lečo. Poleg tega končni del filma Martina Scorseseja, poln smrti, ustvari namerno eterično vzdušje in nenavadne, malo verjetne dogodke, ki se ne ujemajo povsem s tem, kar se je zgodilo prej v filmu. Ti elementi dajejo še večji vpogled v Travisovo zmešano psiho in napačno samopodobo po (ali med) njegovo smrtjo, hkrati pa gledalcem jasno sporočajo, da je ta zaključek le podaljšek Travisove nezanesljive pripovedi.
Drugi osupljivo dvoumni Scorsesejevi konci
Martin Scorsese ima vsekakor smisel za izjemno dvoumne konce. Najbolj opazen primer tega je, kako so leta 2010 Shutter Island zavije. Čeprav drugačen od Voznik taksija na več načinov ta ultratemačni psihološki triler v občinstvo vzbuja podobno vrsto nelagodja, ki ga vliva poguba. Shutter Island se konča s Teddyjem Danielsom/Andrewom Laeddisom (Leonardo DiCaprio), ki navidezno priznava, da se zaveda, kdo v resnici je in kako ga bodo lobotomirali (čeprav tisti, ki naročajo poseg, mislijo, da še vedno dela zablode). Toda v še enem zasuku je film Martina Scorseseja zapisan s srhljivim podajanjem tega filozofskega vprašanja Leonarda DiCapria: ' Ta kraj me sprašuje, kaj bi bilo hujše... živeti kot pošast ali umreti kot dober človek ?' Samo vprašanje je pomembno in spodbudno k razmišljanju ter je vzporedno Shutter Island's bistvo. Kljub temu je veliko ostalo v zraku. Ali se Teddy/Andrew spomni, kdo v resnici je? Obstaja veliko dvoumnih, implicitnih komentarjev (ki jih je treba interpretirati) o zgodbah, ki si jih ljudje pripovedujejo, da bi preživeli.
Sorodno: Irčev zaplet je dejansko izboljšan z redko uporabo CGI Martina Scorseseja
Obstajata še dva filma Martina Scorseseja s koncema, ki sta, čeprav nista povsem dvoumna, zagotovo prepuščena določeni ravni gledalčeve interpretacije. Avtorska drama iz leta 2006 o irski mafiji in organih pregona The Departed se bliža koncu takoj po tem, ko je Collin Sullivan (Matt Damon) ustreljen v svojem stanovanju. Smrt njegovega lika je karmično nagrajujoča, saj je eden od mnogih podgane ' skozi film visokega Martina Scorseseja, ki skrivaj dela za drugo stran. Kamera se nato premakne na dejansko podgano z vladno stavbo v ozadju. Seveda je to jasna vzporednica s tem, da je Sullivan podgana, in dvolično naravo nekaterih zahrbtnih likov v filmu. Vendar je na tem še več. Stavba tudi simbolizira, kako korupcija in kriminal divjata v kateri koli vladi – kaj šele v mestu, kot je Boston –, ki ima za oboje neslaven sloves. Kljub temu obstaja dvoumnost v tem, kar Scorsese pravi o ' podgane ' in korupcija; gledalci se morajo odločiti sami.
Obstaja še en film z Robertom De Nirom in Martinom Scorsesejem v glavni vlogi s pol dvoumnim koncem: Kralj komedije . Ta drama iz leta 1982, prežeta s črno komedijo, konča zgodbo stand-up komika Ruperta Pupkina (De Niro) po njegovem padcu iz nemilosti. Domnevno je šel v zapor zaradi svojega norega načrta ugrabitve, potem ko je odšel na pogojni izpust po le nekaj letih prestajanja kazni. Izdal je novo avtobiografijo in je od svojih pravnih težav presenetljivo uspešen v šovbiznisu. Kralj komedije konča z napovedovalcem, ki ponavlja različne, oboževalne različice ' Dame in gospodje, Rupert Pupkin !' Všeč mi je Voznik taksija , se ta Scorsesejev konec sprašuje, kako je kaj od tega mogoče. Tako kot pri različici dogodkov Travisa Bickla je na videz nemogoče, da je prikazano objektivna resničnost. Tudi kot v Voznik taksija , Kralj komedije konča s takšno resničnostjo, kot je njen protagonist z globokimi napakami želi verjeti je resnično, medtem ko ni nobenega načina, da bi bili dogodki karkoli drugega kot nekakšna nezanesljiva pripoved nemirnega glavnega junaka. Kljub temu je lažniv in skrajno strašljiv konec filma, pa tudi to, kako je posebej povezan z umetniškimi komentarji o šovbiznisu, sijajno subjektiven.
Naprej: Martin Scorsese Amazing Death Easter Egg In The Departed Explained