Vroči uspeh leta 2019 Dekle v tretjem nadstropju , režiser Travis Stevens se vrača s svojim najnovejšim celovečercem, Jakobova žena . Barbara Crampton igra zdolgočaseno gospodinjo, ki hoče več od življenja; dobi tisto, kar si je zaželela, v obliki vampirskega ugriza, ki dobesedno in v prenesenem pomenu opolnomoči potolčeno gospodinjo s željo po življenju ... In željo po krvi.
Preden je posnel svoj celovečerni režijski prvenec z Dekle v tretjem nadstropju , se je Travis Stevens uveljavil kot producent, ki je delal na različnih projektih, vključno z Starry Eyes, še vedno smo tukaj, Big Ass Spider!, in hvaljeni dokumentarec, Jodorowskyjeva sipina . Jakobova žena zaznamuje Stevensov drugi film kot režiserja in združuje njegovo ljubezen do krvavih grozljivk v slogu 80-ih s primerljivo, celo tragično zgodbo o celotni generaciji žensk, katerih glasove družba na splošno ignorira.
Sorodno: Intervju Barbare Crampton SXSW: Jakobova žena
Med spodbujanjem sproščanja Jakobova žena , je Travis Stevens spregovoril za TVMaplehorst o svojem delu na filmu, od sodelovanja z veličastno Barbaro Crampton do številnih osnutkov in ponovitev, skozi katere je film šel pred začetkom snemanja. Med drugimi temami govori tudi o izbiri Larryja Fessendena za vlogo istoimenskega Jakoba in o tem, kako pomembno je bilo zanj in Cramptona, da sta imela pravo kemijo, da je njun odnos gledalcem povsem verjeten.
Jakobova žena je zdaj na voljo v izbranih kinematografih, na zahtevo in digitalno.
Nekoč sem posnel The Girl on the Third Floor in vedel sem, da moram posneti ta film.
Najlepša hvala in zelo sem srečen, da sem imel priložnost posneti še en film in se znova pogovarjati s tabo!
Moral sem govoriti z Barbaro za projekcije SXSW in bila je v tako veselje, ker sva oba vedela, da je Jakobova žena poseben film. Takoj na začetku bi vas rad vprašal, ali ste bili vpleteni v to od samega začetka? Niste napisali, kajne?
Pravzaprav sem eden od piscev tega. Zgodba, zgodovina je bila ... Pred približno petimi leti je scenarij dobil nagrado na Shriekfestu. Izvirni pisatelj Mark Steensland ga je prijavil na tamkajšnji natečaj za scenarij. Direktor festivala se je obrnil na Barbaro in rekel: 'Hej, imamo ta scenarij, za katerega mislim, da bi te lahko zelo zanimal.' Barbara jo je prebrala in si rekla: 'O moj bog, tega bi rada imela.' In potem se je leta srečevala s pisatelji, delala z različnimi ljudmi, nato pa delala s Kathy Charles, da bi naredila osnutek, ki je res počil. Potem mi je prišlo na misel. In rekel sem si: 'Točno vidim, kakšen je lahko ta film. Evo, kaj bi rad naredil s tem.' Zato sem se lotil dela na več osnutkih, da bi zgodbo nekako osredotočil na Anne in njeno potovanje, nato pa poskušal vnesti kup stvari, za katere sem mislil, da bi bili zabavni mali pokloni alternativnim vampirskim filmom, pa tudi nekaj novih prispevkov k podžanr. In Mark in Kathy sta bila tako prijazna z njihovo pomočjo. Ko sem delal osnutke, so mi posredovali povratne informacije, zato resnično cenim njihov prispevek.
Všeč mi je, kako film tako enostavno in tako pogosto preskakuje tako različne tone. Mislim, da če bi se s tem ukvarjal drug direktor, druga ekipa, ne bi šlo! Ali je vse v montaži, ali je vse v scenariju, ali to ugotovite na dan? Kako rečeš, 'V redu, tukaj bomo smešni, tam bomo grozljivi, tamle pa bomo imeli veliko krvi?'
Resnično cenim, da si to rekel. Glede tovrstnih konceptualnih odločitev sem precej negotov. Ko slišim, da ste uživali v tem, mi je v veliko olajšanje! Želim, da moji filmi občinstvu omogočijo enako izkušnjo kot liki. Zdi se očitno, toda to je film, ki se začne v zelo dolgočasnem, banalnem, bež svetu. Potem se zgodi ta incident. Nenadoma se življenje spremeni. Stvari postanejo bolj pretirane, živahne in barvite. Tonsko gledano se to dogaja v filmu. Medtem ko Anne preplavlja ponovno odkrita moč, film veselo narašča in uživa v vsej absurdnosti situacije, v kateri so se znašli. Skozi celoten proces pisanja počnete tisto, za kar mislite, da služi likom, pa tudi občinstvu. , in jim dati podobno izkušnjo, skozi katero gredo liki ... Ampak ne vem! Zame je to logično, a dokler ne začneš slišati drugih ljudi, ne veš, ali ti je uspelo ali spodletelo, zato hvala.
Všeč mi je, kako si rekel... 'Anneina ponovno odkrita moč,' ker je v položaju, v katerem se znajde veliko ljudi, zlasti, nenavajaj, 'ženske določene starosti.' Družba jih nekako tolče po glavi s sporočilom: 'Končali ste, čeprav ste stari šele 60.' Moja najboljša prijateljica na svetu je 60-letna gospa in če bi ji rekel 'Končala si', bi se mi smejala v obraz. Počutim se, kot da je ta film o njej!
To je super. Mislim, da je to izkušnja, ki jo ima ženska v določenih letih. Toda to je tudi izkušnja, ki jo je imela Barbara Crampton, osebno in profesionalno. Imela je uspešno igralsko kariero in se je oddaljila od nje, da bi ustvarila družino in se leta osredotočala na svojo družino. In potem, ko se je vrnila k igralstvu, je to počela in potem pomislila: 'Rada bi se bolj vključila v vidik pripovedovanja zgodb, rada bi postala producentka.' Torej obstaja ta res lepa povezava med likom Anne ter Barbarinim osebnim in poklicnim življenjem. To je bilo tako zabavno raziskovati.
Ste imeli kakšne kinematografske navdihe za to plat filma?
Pogovarjala sva se o filmih, kot je Ženska pod vplivom z Geno Rowlands ali Neporočena ženska z Jill Clayburgh ali Alice ne živi več tukaj z Ellen Burstyn. Gledal je te filme in si rekel: 'Kako naj prinesemo malo več tega v zabavno, divjo grozljivko, ki poskuša počastiti grozljivke, ki ste jih posneli v 80. letih?' Bil je res fascinanten proces pogovora o tem, kakšno je pravzaprav življenje pri teh letih, kakšne so bile Barbarine izkušnje v zadnjih 30 letih njenega življenja. Z Barbaro in Larryjem sem se pogovarjal o njunih zakonih in družinah ter o tem, kako sta povezana; kako se kregata, kako se pobotata, kako si delita odgovornost. Vse te stvari. Tudi vnašanje te resnice je bilo del procesa. Upam, da bo tudi ljudem, ki ne marajo grozljivih, zabavnih grozljivk, ta bistvena resnica še vedno dala ljudem nekaj, v čemer bodo lahko uživali!
Še posebej mi je všeč kemija med Anne in Jakobom ali Barbaro in Larryjem. V njih lahko vidite tisti par, ki živi spodaj na cesti in se nenehno prepirata, toda vsake toliko časa lahko vidite, kako se pogledata drug drugega in si lahko rečeta: 'Oh, res se imata rada.'
Tako kot človeka kot izvajalca Barbara in Larry prinašata tako toplino v filme, ki jih delata. Vedeli smo, da je to predstavitveni film Barbare Crampton, zato je postalo pomembno, da pravilno izberete njenega plesnega partnerja. Takoj sem pomislil, da bi bil Larry čudovit z njo, ker je tako spreten kot igralec. Poleg tega ima toliko izkušenj s snemanjem filmov in ko smo vsi posneli We Are Still Here Teda Geoghegana, sem videl tudi vse načine, na katere je pomagal podpirati proces ustvarjanja filma za kamero. Obstaja nekaj velikih razpoloženj, občutkov in čustev, skozi katere bo morala Barbara kot izvajalka. Zelo pomembno je bilo izbrati partnerja, ki lahko pleše z njo in ji ne stopi na prste. Larry je bil popoln za to. In potem je obstajal še en vidik za oba. Posneli so veliko grozljivk, ki so jih morda pripeljale do ene posebne stvari, in lepo je bilo igrati proti tipu in Larryja igrati tega zategnjenega, konzervativnega pastorja, Barbaro pa manj kot... glamurozna gospodinja, ki se nato spremeni. Tudi to je bilo zabavno.
Je delo na tem potekalo neposredno od We Are Still Here?
Ne. Ko sem bil na promociji izdaje Girl on the Third Floor, je bila Barbara v mestu, mislim, na konvenciji, srečali sva se, popili kavo in začeli ta proces!
Vrni me malo nazaj ... To je alegorija za Barbaro, pa tudi za toliko žensk, ki so lepe, spretne in nadarjene in imajo toliko ponuditi na katerem koli področju, a jim je rečeno, da niso in ne morejo samo zato, ker niso zaporne vabe ali karkoli drugega. Povej mi o srečanju z Barbaro. Ste jo morali pridobiti in dokazati, da ste pravi za to delo, ali je že dovolj poznala vaše delo in je že sodelovala z vami? Je izbrala tebe?
No, ne želim govoriti v imenu Barbare, ampak mislim, da je bilo po najinem prvem srečanju ob kavi, potem ko sem prebral scenarij, zelo jasno, da sta moja vizija filma in njena vizija filma enaki. Mislim, da so ji morda moje izkušnje kot producentka, sposobnost, da rečem, 'Evo, kaj bomo naredili, in kako bomo to naredili...', dale zaupanje, da sem jaz režiser, pomagal pridobiti film narejen na pravi način. Nikoli se mi ni zdelo, da bi moral voditi kampanjo ali prekleti katerega koli drugega direktorja, da bi zagotovil, da bom dobil službo. Vse je bilo zelo naravno in organsko, kot da bi šli skupaj na to avanturo. Pojdimo!
Naslednji: Intervju režiserja Travisa Stevensa: Girl on the Third Floor
Jakobova žena je zdaj na voljo v izbranih kinematografih, na zahtevo in digitalno.